胡子：暗面: 个展

他们是暗红色，和凝固的血是一样的颜色。皮肤稍稍更浅些，头发稍稍更深些。目光朝着同一方向。 
“ 瞧！米开朗基罗，她的皮肤苍白，像一块卡拉拉大理石。”
“ 直挺的鼻骨，眼神冰冷而危险，一张骑士的脸。”
“ 伦勃朗，她的眼睛也是黑色，像一颗坠落的黑钻石。”
“ 橘色的双唇微微张开，湿润而邪恶。教宗，她诚实么?”
“ 倘若你一只手叫你跌倒，就砍下来丢掉。” 
“ 委拉斯开兹，她朝你走更近了。”
“ 一样的黑暗灵魂，是一道光射出的暗面。” 
他们是暗红色，和凝固的血是一样的颜色。肉体稍稍更轻些，灵魂稍稍更暗些。 
——胡子
胡子在东画廊的第四个展览将呈现全新画作系列“暗面”。胡子重访了11幅十六十七世纪的皇家贵族肖像画与当时艺术家们的自画像，并将这些画重新创作为极简的、波普的图画，而其背后隐藏着文艺复兴与启蒙时期的暗影。米开朗基罗、提香、伦勃朗、菲利普四世、亚历山大·蒲柏、伊丽莎白一世、玛丽·安托瓦内特……时隔三四百年，这些西方艺术史上的著名人物和他们的肖像令人仰视，它们反复出现在书籍、博物馆乃至明信片等复制品中，让人看得快麻木了。而胡子的重访，则给了我们新鲜的眼光去重新观看他们。这也延续了胡子长久以来肖像绘画的个人传统，可以说，每一张也都是她的自画像。
从早期水粉到现在水粉、油画兼顾，“胡子画中的线条仍具有极高的辨识度，它们有棱有角，直来直去，非常胡子。这种线条强化了画中人物个性、权力与时代的暗面。”（Andy Cohen 语）
此次展览还将展出胡子的三幅自画像，也是胡子第一次明确定义的自画像。“《穿着橙色皮衣的自画像》（Self-Portrait with Orange Leather, 2020）与本系列中所有其他正面肖像对比鲜明，因为胡子侧着头，她的头发遮住了她的眼睛。不过，这种隐藏同时也是一种显露。观者透过她的耳朵、鼻子、嘴和手的轮廓，拼出了一幅关于艺术家个性的肖像。三幅画分别就像一部电影里的三帧画面，从还能看到她左手捏着一根烟的远景镜头递进到了头部特写。” （Andy Cohen 语） 
“如果借用贡布里希‘图式与修正’（schema correction）的说法，那胡子对这些西方肖像画‘图式’的重访，也即她以自己独特的视觉语言对其所作的‘修正’。贡布里希在《艺术与错觉》一书中写道：‘艺术家的创作不可能无中生有，但可以对前辈们评头画足。‘这些自画像等待着后世艺术家的‘修正’，一如她‘修正’了十六十七世纪的这些历史肖像。如此一来，画像与历史的暗面同艺术家的暗面合而为一了。光明与黑暗，昼与夜，阴与阳贯穿着人类的全部历史，也潜含于人类存在的本质，一同溶解在了胡子的‘暗面’中。” （Andy Cohen 语）